小島憲二

用1300多度的高溫燒製的伊賀燒。獨特的玻璃質的偏綠色自然釉、黑焦的對比下非常有魅力。

 “由于伊賀燒是桃山時代到江戶時代（16世紀後半期到17世紀前半期）專供給諸侯的高級茶具嗜好品，從而獲得了大發展。伊賀燒的燒製溫度基本爲1300度。燒製溫度要從1250度升溫50度達到1300度所需的紅松木的量2、3倍，成本自然也就加大了。溫度超過1250度的話，發生歪斜損傷的可能性就會增加，呈現出來的顔色也會受限，燃料成本會加大，製作大量生産品的話就會變得更加困難。伊賀燒從這個角度來說，也可以說是既奢侈又讓人狂熱癡迷的陶器”。

代錶的伊賀燒作家的小島憲二的作品，增加了伊賀燒原有的魅力之外，又添加了躍動細膩的元素在裡面，讓人一看就會遠遠超越其他作品。主要製作傳統的伊賀燒，也會着手製作現代獨創的東西，作品的風格涉及各個方面。

小島現在主做花器、抹茶碗、水指(儲水器)等，偶爾帶着“玩玩”的心态做作急須（茶壺）。也正是因爲是偶爾做的，“做着好玩”，小島說做出來的急須樸實無華，不過做的過程很細緻，樂在其中。雖說是“玩玩”，在常滑的急須街學陶瓷器，也和常滑出身的著名急須大師進行交流的小島，領會到了什麽樣的急須才是好急須，深深癡迷于急須。

 “急須由幾個部件構成，每個部件製作的先後順序和幹縮性不同，最終組合到一起時必須精确把握土的性質。要做到這一點就要靠技術和經驗。所以越是在忙碌的時候做出的急須，越能通過急須來考驗自己的技術的最好的方法”。他說，製作急須就是“痛并快樂着”。

1953年出生在愛知縣知多市。

畢業于陶器街位于常滑市的常滑高中窯業專業，以陶藝家爲理想的小島。遭到父母的反對，他們認爲“靠做陶藝能維持生計麽？”，沒辦法到鄰縣的三重縣伊賀市花磚公司上班。工作大約1年後，不想放棄陶藝家的夢想，拜師備前的三代傳人的小西陶藏先生。

 “因爲一直懷揣着成爲陶藝家獨立的夢想，所以一開始就跟師傅說過“5年後就不幹了”。由于這個原因，小西先生對我進行了作爲陶藝作者獨立而必要的基礎訓練”。現在說來，充滿了對恩師的感激之情。

離開備前後，再次回到伊賀，開始在當地的窯業公司上班。

公司允許他做商品企劃的同時，可以随便用公司的窯等的設備來進行陶藝者的製陶活動。不過，還是覺得追求利潤爲目的的公司和個人陶藝者的活動之間的沖突，4年後辭去公司的工作，專心做個人製陶。

無法量産也不能被所有人所接受，隻被“熱衷愛好者”所喜愛，極大繁盛的伊賀陶器。追求其他産地無法模仿的，将“具備日本獨有的美的意識的伊賀燒”融入現代生活的小島的作品獲得了衆多粉絲，作爲伊賀燒的代錶作家，現在在日本全國的有名的商場多次組織個人展覽而舉世聞名。

 “把祖先留傳下來的爲數不多的古伊賀作爲自己的标準。

‘還是桃山時代的伊賀很了不起呀’‘要是能做成這樣的就好了’

一直帶着這樣的想法在製作陶器。剛覺得‘接近了！’，又會差一點點，當覺得差太多的時候又再次接近，如此這個過程反反複複。”

不斷追求伊賀的可能性的小島，語氣堅決地說了好幾次“我不怕失敗”。