日本常滑燒 名匠小西洋平作 手工茶海 120ml 公道杯 分茶器
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日本常滑燒 小西洋平作 手工茶海 公道杯 分茶器














小西洋平作

産地: 日本

尺寸: 高4.3cm * 寬9.1cm * 深8.5cm

容量:約120ml

包裝: 桐木盒


【郵費】

亞洲地區(台灣,香港,澳門,新加坡,馬來西亞,泰國,越南,印度,等 )- 1560日元

北美地區(美國,加拿大,墨西哥,哥斯達黎加,等)- 2200日元

大洋洲地區(澳大利亞,新西蘭,新喀裡多尼亞)- 2200日元

中東地區(土耳其,沙特阿拉伯,UAE,卡達爾,伊朗,科威特,以色列,等)- 2200日元

歐洲地區(法國,德國,英國,意大利,西班牙,瑞士,奧地利,丹麥,瑞典,挪威,芬蘭,愛爾蘭,俄羅斯,波蘭。等)- 2400日元


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小西洋平介绍


小西洋平
正在确認穴窯中的陶器的燒製狀況
整夜燒着的穴窯
正在製作筋引急須
正在製作筋引急須
正在製作筋引急須
正在製作筋引急須
正在畫插圖
1960年的記錄
小西洋平家的庭院
在穴窯附近行走的小西洋平


小西洋平

 

從來沒有像他這樣追求急須的各種可能性、不斷挑戰的人。

現代活着的急須工匠之中,達到頂峰水平的人就是小西洋平。

 

2008年,被認定爲急須街、常滑市的無形文化财産。

小西研究了造型、技法、到材料等各個方面,不斷製作出在所有的方面都是最傑出的作品。

讓人驚訝的有個性的急須雖然很多,即使是看到的第一眼就覺得很簡單的急須,也會讓人覺得跟其他人的品味迥然不同的是,所有都閃耀着極盡工匠的高超技藝。

 

1941年,出生在常滑。

父親是在日本最開始使用練込手法的有名的小西友仙。

所謂的練込,就是将幾個不同顔色的土混合到一起,燒製出鮮豔的顔色的手法。小學時候起,就開始幫着父親揉練込粘土,在轱辘上削作品。

就這樣,小西考上了當地的窯業高中,進入到這個領域也是水到渠成的事。

 

一般來說,長子會繼承父親的家業和師名,小西洋平沒有繼承師名,決定要走自己獨特的道路。替代他的是弟弟,繼承了師名,成爲了2代小西友仙。

“因爲我是個怪人(笑)”,小西笑着說。

 

高中畢業後,開始做朱泥、揉摻的急須,也開始製作插花用的材料,花瓶,香爐等,在各種美術公開招募展覽會上展示作品。當時常滑的陶藝家裡面,在這樣的地方展示作品的很稀少,并且除了急須以外就更少見了。小西的作品獲得很高的評價,在全國有名的百貨店裡開了個展。

 

就像本人說的“急須就是我的故鄉”那樣,始終對急須有着特殊的感情。

就像“提到常滑,就是朱泥”所說的那樣有名,“做跟大家一樣的就沒什麽意思”一樣,小西不斷地挑戰新的技法。在大多數主要用某一個技法的作品的陶瓷家當中,小西從當時起就不拘泥于一個技法,持續不斷地挑戰新土、新技法,并将每個都達到最高水平。

比如,現在很常見的技法的黑熏急須,就是利用将朱泥二次燒製後變黑的性質,這種黑熏急須就是小西在常滑最開始製作的。

 

在燒製的穴窯中,讓人見到薪柴的灰落下來偶然發生的手感的窯變,在常滑,小西也是第一人。一般來說,大多數都使用瓦斯窯或者電窯,很早就開始使用穴窯。

 

近期作品中多見的雕刻也跟專業的雕刻師做的一樣,手感很好。

20幾歲時做的雕刻作品都做膩了”小西精湛的技術不勝枚舉。

 

像這樣,随着時代的變遷,小西製作的作品也有了很大的變化。

就像他本人說的“正是因爲做同樣的作品,對我來說才真的是最難的”那樣,每一個作品真的是獨一無二的存在的。

 

準确的說,不斷重複的做同樣的東西的人叫做手藝人,經常創造不同的新的東西的人被稱爲陶瓷家的話,那麽也隻有小西洋平才稱得上陶瓷家這個稱謂。

問小西這個問題時,他否認了。“陶瓷家?我不是陶瓷家。我連手藝人都算不上。頂多也就是個陶匠吧”

 

否認自己被叫做陶瓷家,稱自己爲陶匠,其本意可想而知。

小西洋平迄今爲止常常用克己的态度,探究作品製作的内部深度。

這一點不過是筆者的想象,僅做了幾年作品就入選展覽會,被稱爲“陶瓷家”,也許小西先生對年輕人錶現出了應有的狀态。如果“陶瓷家”是個任何人都可以自稱的沒價值的頭銜的話,自己不是陶瓷家,特意自稱“陶匠”的。

不過,小西這樣補充說“那就在陶匠前面加上‘感性’吧。我就是個感性的‘陶匠’”

 

他說“我就是個怪人”,成了小西的口頭語,反複說了好幾次。

就像那句話一樣,總是走在時代的前列,製作“不合常規”的作品。

不僅僅是急須的世界,任何事情都一樣,打破以往的常規,最開始創新的人都會被叫做“怪人”。

不過,如果作品被廣泛認可的話,就會成爲“新的常規”。盡管小西洋平自稱爲“怪人”,也是常常改造常規的陶匠,今後也會這樣持續下去吧。

 


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