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日本陶茶具 丹波燒 清水剛作 鹽窯窯變 茶海 公道杯 純手工分茶器 包郵

鹽窯 :柴窯溫達到最高時,把鹽分幾次投放,扔入柴爐的鹽由于化學變化變爲玻璃材質,跟钴成分反應後,裹有如海水般深豔色透明藍色。作品都是純手工製作,由于窯變的效果及釉藥的厚度分散及位置的不同,所以每次成品均不同,商品爲孤品,均爲實物拍攝,所見即所得。














清水剛作

産地: 日本

尺寸: 約高7.4cm * 長15.3cm * 深9.4cm

材質: 陶

容量:約220ml

 

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亞洲地區(台灣,香港,澳門,新加坡,馬來西亞,泰國,越南,印度,等 )- 2200日元

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清水剛介绍


清水剛
清水剛的工坊
工坊裡的兩個柴窯 (右邊是鹽窯)
鹽窯裡面
清水剛看鹽窯裡面
鹽窯裡面
在鹽窯旁邊
正在製作刻紋作品
工坊裡的燕巢

清水剛

 

丹波燒陶藝家清水剛的代錶技法是“刻紋”和“鹽窯”。

 

先說“刻紋”吧。在帶有絕妙的漸變顔色的漂亮錶面上,雕刻無數細紋的技法。

不是單純的刻紋。爲了達到立體的效果,雕刻線條之後,在棱的部分用海綿輕輕地蘸上泥,在強調立體感的基礎上,又用陶鏟小心的固定住。用這種方式反複數次,接下來将溝的部分灌入不同色的土。

 

正如他本人說的那樣,“我覺得這麽費事的操作,别人是肯定不想做的”(笑),是種非常麻煩的技法。

 

其次就是“鹽窯”。

扔入柴爐的鹽由于化學變化變爲玻璃材質,跟钴成分反應後,裹有如海水般深豔色透明藍色。

 

鹽窯是從16世紀的德國開始的,戰後流傳到丹波。現在在丹波,用鹽窯的人隻有清水剛一個人,在日本也是屈指可數的。

 

柴窯燒製34天裡,需要始終待在窯邊盯着窯的溫度。當窯溫達到最高時,把鹽分幾次投放,由于每次窯溫都要下降,就需要再次調溫。并且,由于鹽附着在錶面就會發藍,從窯外投放的鹽不是均勻的附着在窯内所有的陶器上,最終成爲漂亮的青色的隻有很少的量。

 

并且,用鹽窯燒製的窯對窯的損害很大,所以使用壽命短。

“高溫鹽冷卻後,變爲玻璃材質,會粘到了窯的每個角落。進入到燒火口裡面,造成燒火口狹窄,窯底會慢慢下降。有時,還會由于這個原因,使燒製中窯頂塌下來。窯的維護也會比普通的柴窯要費勁很多。”要成爲漂亮的藍色,有很多艱辛在裡面。

 

 “鹽窯的藍色是非常自然的鮮豔的藍色。具有透明感和深度,會呈現藍色的深淺。在柴和鹽的作用下,增加白色、灰色、綠色等多種顔色,增添了有趣的韻味(在裡面)。鹽窯的藍色有着豐富的錶情的呢!”

即使這樣費勁,仍然癡迷于鹽窯,清水的理由就在于此。

 

1975年,作爲陶藝家的長子出生于兵庫縣丹波立杭。

不過,從小就對陶瓷品不感興趣,基本上不幫父母幹活。

 

大學時考入京都市立藝術大學的工藝專業。

 

畢業後成爲面象嵌世界聞名的巨匠今井政之的弟子。

鑲嵌就是在雕刻好的花紋裡再用别的土嵌入的技法。由于土在燒製時的收縮率不同,如果沒計算好就會出現縫隙或者龜裂。雖然會做線條鑲嵌的人很多,不過可以在錶面做出像謎一樣鑲嵌技法的世界上第一個做成功的就是今井政之。

 

弟子的生活,就是古代的學徒幫工。早上7點要準備早飯,連續幹活幹到晚上9.10點。買東西、開車、洗車。在10個榻榻米大的狹小房間裡住着4個人。完全沒有個人隐私。也沒有自己的時間。

 

那段修行時期始終進行面鑲嵌的操作。

“重複細小的操作,到徹底的完成作品都是今井先生教我的。我覺得那時的經驗也滲透在現在自己的代錶技法刻紋裡”

 

結束6年的學徒生涯後,200530歲時獨立。

從那以後,開始了探索和确立“把自己的個性和丹波燒相結合”爲主旨的自己的代錶技法。

 

刻紋是室町時代中期(大約14年世紀)創造出來的,在古丹波常見的以貓抓的痕迹來命名的“貓抓紋”中獲得的靈感。貓抓紋隻是單純的劃線,清水的刻紋将其發展成具有立體感的。

 

鹽窯,是在獨立後3年的時候,本來想要開始用柴窯的,碰巧發現了在丹波民間藝術活動才剛開始的鹽窯。清水最喜歡的顔色是藍色,從此以後決定開始用鹽窯

 

激發了“想把江戶時代的古丹波用自己的做法呈現出來”的創新的想法。

 

除了代錶性的2種風格以外,也熟練使用柴窯的清水,各種各樣優秀的作品很多,這一點也非常引人注目。


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